Moscow_2003_Newton_OK

Хельмут Ньютон, Москва, 2003

Работая над портретом, фотограф вынужден принимать принципиальное решение: снимает ли он личность или типаж. Так, студийная съемка Карриком кучеров у самовара, извозчиков и сбитенщиков в 1860-х – пример освоения типажей, а знаменитые портреты Юсуфа Карша – всегда работа с личностью.

Отметим при этом, что портрет личности, разумеется, не обязательно означает ее известность. А наличие в подписи имени и фамилии не всегда подразумевают, что снималась именно личность. Более того, знаменитость сама по себе, в силу известности совершенных ей поступков и принятых решений, может служить для типизации определенных качеств. Скажем, как во многих портретах Ричарда Аведона.

Самого портретируемого, разумеется, больше устраивает подход, раскрывающий его индивидуальность, при условии, что фотограф играет по нотам снимаемого – что вовсе не всегда ведет к интересным кадрам. Типизация же приводит многих в ярость: какое право имеет фотограф их классифицировать и раскладывать по полочкам?

Известен случай, когда снятый на улице ребе подал в суд на Филиппа-Лорка Ди Корсиа, поскольку счел себя «стереотипированным». Суд принял сторону фотографа, защитив его право на «артистическое самовыражение», что стало важным прецедентом для стрит-фотографии, но не сняло всех этических вопросов.

Когда в 2003 году Хельмут Ньютон приезжал в Москву с выставкой «Ретроспектива», мне удалось коротко пообщаться с ним. Он произвел впечатление человека, вынужденного и умеющего держать удар. Его реакция была острой, а высказывания – резкими. «Если Вы не можете снять 6х6 с таким качеством, которое Вас устроило бы, возможно, Вам вообще не стоит снимать», — ответил он на мастер-классе на вопрос, почему он не использует форматные камеры.

На открытии выставки я сделал этот портрет. Хельмут – на фоне своей самой известной серии, в окружении что-то выспрашивающей у него толпы, готовый произнести очередную остроту, усталый, но не забывший текст своей роли. А еще это типичная ситуация: фотограф, стоящий между зрителем и своей работой.

PDF эссе в Digital Photo для скачивания:

Digital_Photo_Essays_on_Photography_Personality_Or_by_Gordasevich

Tags: ,

Kolya_Vologda_2011_DP

Россия, Вологда, 2011

Мы с женой оказались в Вологде проездом и проходили мимо его дома. Деревянный дом разваливался на части, а старик сидел на балконе, и казалось, что эта часть отвалится первой. В этом была атмосфера, но не было подходящего света. И мы прошли мимо.

А когда через несколько дней снова остановились проездом, возвращаясь из Каргополя, я взял штатив, и мы будто невзначай снова пошли мимо его дома, испытывая удачу.

Старик стоял внизу с протянутой рукой. Это стало для меня неожиданностью. Я положил ему в ладонь несколько монет и поинтересовался, здесь ли он родился. Он кивнул и выдавил «ддда» с явным напряжением. Тут я заметил, что вторая рука его болтается вдоль тела, как веревка. Как можно деликатнее я спросил, был ли у него инсульт, и он кивнул.

Я назвал свое имя. Он с усилием произнес: «Кколя». Еще через несколько уточнений я выяснил, что ему 84 года. Я признался, что фотограф и хотел бы сделать его портрет в доме, внутри. «Понимаю, у Вас могут быть подозрения, но если Вы верите мне, я был бы благодарен, если бы Вы согласились, Коля». Наступила пауза.

Коля совершал очень медленные и неопределенные движения. Мне стало совестно, что поставил его в неловкое положение: было неясно, хочет ли он уйти от меня или приглашает пойти за собой. Наконец ему удалось развернуться лицом к деревянным ступенькам, и мы медленно двинулись к нему на второй этаж.

Это был старинный, некогда богатый дом, двухэтажный, а теперь в нем располагались несколько коммуналок. Мы долго поднимались по перекошенной деревянной лестнице; по перилам туда-сюда вышагивали две кошки.

Темнота стояла такая, что со штатива едва можно было снять на 1/15 секунды на полностью открытой диафрагме 4.  Я объяснил, что надо постараться не двигаться. Коля старался, поглаживая беспокойную кошку здоровой рукой. На столе в его комнате маленькими серебристыми столбиками лежали собранные у крыльца монеты, разложенные по номиналу — колина жизнь, от которой он, очевидно, сильно устал.

Прощаясь, я сказал, что, может, мы еще встретимся, если доберусь до Вологды. А Коля вдруг с неожиданной твердостью ответил: «Нннеет, на х.й!»

PDF эссе в Digital Photo для скачивания:

Digital_Photo_Essays_On_Photography_Kolya_from_Vologda_by_Gordasevich

Tags: ,

Chernousovo_1

Россия, Черноусово,  2010

Снимая повседневную жизнь, фотограф распознает ее отдельные проявления и оформляет в виде плоских изображений. Эти изображения основываются на одной реальности, но сами становятся частью другой, хотя многим так не кажется. Скажем, фотографический отпечаток с Кубы превращается в часть интерьера парижской гостиной.

Каждое изображение, по сути, очень частное представление об объектах съемки, не более того. Это показ происходившего с единственной точки, усечение реальности и лишение ее движения. Насколько бы ни был объектив широкоуголен, кадр всегда вмещает лишь часть происходившего, часть ощущений, часть проявлений окружающего. К счастью, как известно, часть иногда говорит о целом больше, чем само целое.

Нам привычно определять реальность пятью чувствами, но фотография задействует из них лишь одно – зрение. Обоняние, осязание, слух, вкус – во всем этом фотография бессильна. Фото китайской улицы не дает нам представления о тамошних запахах, точка съемки – о проделанном к ней пути, а то, что мы наблюдаем – о том, от чего мы отвернулись. Даже самая свободная фотография – не более чем цепочка отказов. И вопрос о том, что мы выбираем, в фотографии не более важен, чем решение о том, от чего мы отказываемся. Отчасти поэтому объем значений фотографии никогда не может быть одинаков для фотографа и зрителя.

Ржавчина машины становится непрощупываемой на гладкой бумаге, сырость не оставляет на пальцах влаги, снег принимает температуру комнаты и не тает, в воду ничего нельзя окунуть, а глядя на какую-нибудь затерянную между зажженных фонарей улицу, мы вдыхаем дневной воздух в совершенно иной точке света.

Странно, что все это отчего-то кажется на снимке столь реальным.

PDF эссе в Digital Photo для скачивания:

Digital_Photo_Essays_On_Photography_Flat_&_Unreal_by_Gordasevich

Tags: ,